Para criadores · VR180 · lado a lado
O que um clip VR tem de ser para vender em GuyScat, o que verificas nos trinta segundos antes do Rec, quem é o espectador em cada take — e como vês a tua própria cena nos óculos antes de alguém pagar. Lê de trás para a frente, a partir da venda.
Começa pelo fim: isto é o que o GuyScat põe à venda, o que o comprador vê e o que o codificador faz com o teu ficheiro. Cada decisão no set vem daí.
O formato
Um ficheiro na projeção errada não falha aqui — apenas fica mal nos óculos, e o comprador culpa-te a ti. Não convertemos entre projeções.
A nossa escada de qualidade
Grava na resolução mais alta que a tua câmara oferece e carrega bem antes de planeares publicar — uma codificação grande não é uma codificação presa.
Obrigatório
Um clip VR não pode ir para revisão sem trailer, e o trailer torna-se o teaser gratuito nos óculos — mesma codificação, mesmo botão. Quinze a trinta segundos, filmados à mesma altura e distância, para ser uma amostra honesta. Um comprador que viu o teu trabalho nos próprios óculos é outro comprador do que aquele que olha para uma miniatura.
Regras de trailer e miniatura →
Como os compradores o veem
Cada cartão VR leva o emblema VR e 8K / 6K / 4K; a página de clips tem um filtro Formato; fãs com óculos encontram-te no hub, fãs sem óculos recebem a pré-visualização 360°. Nada gravado na imagem — um logótipo ou texto desenhado uma vez cai num olho só.
Como funciona o hub →A câmara é a cabeça do espectador. Seis coisas decidem-se nos trinta segundos antes do take e nenhuma sobrevive a uma edição — por isso são uma checklist, não uma questão de estilo.
01
As lentes ficam exatamente onde estariam os olhos de uma pessoa real. De pé: 1,60 m. Sentado: 1,20 m. Deitado: altura da almofada.
O perigo: Demasiado baixa e o espectador sente-se uma criança o clip inteiro; demasiado alta e flutua. Nenhuma edição o corrige.
02
Nunca inclinada para a esquerda ou direita. Verifica o nível da própria câmara sempre que a moves.
O perigo: Dois graus de desvio deixam parte dos espectadores tontos e enjoados em menos de um minuto.
03
As duas lentes agem como dois olhos e têm de ficar lado a lado, na horizontal — para onde quer que o corpo da câmara aponte.
O perigo: Um plano vertical mata o 3D por completo. A imagem fica nítida; a profundidade vai-se embora em silêncio.
04
Em VR não há zoom. Para te aproximares, a câmara move-se. Mantém os intérpretes entre 40 cm e 1,5 m das lentes.
O perigo: A menos de 30 cm o espectador cruza os olhos e ganha dores de cabeça. Além de 3 m a profundidade desaparece e parece vídeo plano.
05
Nada à mão, sem andar, sem panorâmicas rápidas. O espectador está parado; uma câmara em movimento puxa-lhe a sala inteira debaixo dos pés.
A regra: Fixa-a no suporte. Se tiver mesmo de se mover: muito devagar, em linha reta, sobre rodas ou um slider.
06
Quando um intérprete olha para a lente, o espectador sente contacto visual direto — a coisa mais poderosa que este formato faz.
A regra: Marca o chão com fita para toda a gente saber para onde olhar. Em VR não podes dirigir a atenção depois.
A linha que passa pelas lentes corta a sala ao meio. Tudo o que está à frente aparece no ecrã — chão, teto, o canto com o saco. Tudo o que está atrás não existe. Uma regra, e é geométrica.
À frente da linha — no ecrã
Uma câmara de 180° vê o semicírculo inteiro, do chão ao teto. Cobre o arco todo com algo que gostes de ver no plano. Um candeeiro à frente da linha faz parte do set — de propósito, ou nada.
À frente da linha — no ecrã
A única coisa que não se consegue esconder: um monopé fino numa base pequena aparece muito menos do que três pernas abertas. Chega a 1,60 m, trava aí, com peso.
À frente da linha — no ecrã
Uma marca fica no meio da cena até ao fim do take. Protetor se o teu equipamento aceitar; senão, uma faixa de distância onde nada lhe chega. Lava as mãos, depois toca na câmara.
Atrás da linha — nunca filmado
Suave, de trás da linha das lentes ou bem acima apontada para a frente. Uma luz dura de lado queima um olho e deixa o outro limpo — uma mancha nos óculos que o teu monitor nunca mostra. Faz ricochete na parede ou no teto atrás da câmara.
Atrás da linha — nunca filmado
A presença vem mais do som do que da resolução. Esconde um gravador na roupa de cama ou mesmo atrás da margem próxima do plano, grava trinta segundos de sala vazia para as junções, esquece a música.
Atrás da linha — nunca filmado
Toalhas, toalhitas, luvas, um segundo lençol, água quente, o cartão sobressalente — ao alcance, invisíveis. Filma do limpo para o sujo e escreve a ordem antes de alguém se despir: não há volta sem um reset completo. A metade da sala que a câmara não vê é a tua zona de trabalho — pode ter o aspeto que quiseres.
Quem põe os óculos recebe a altura e a posição da câmara durante todo o take. Decide primeiro quem é essa pessoa; altura, distância e enquadramento seguem da linha que escolheres.
O intérprete trabalha para a lente como trabalharia para um rosto; a menos de um metro os óculos leem uma pessoa como presente de uma forma que nenhum grande plano consegue. Não desças dos 30 cm para intensificar — é aí que se parte.
A posição mais confortável para ver durante muito tempo e a mais fácil de filmar — a única altura em que um suporte normal, uma sala normal e um intérprete de pé ou de joelhos concordam todos.
A que todos fazem mal: virar a câmara de lado para enquadrar melhor tira o par de lentes da linha dos olhos do espectador e o 3D desaba. As lentes ficam niveladas como um par de olhos, para onde quer que o corpo da câmara aponte.
A altura é o que faz isto resultar: daqui de baixo tudo o que está acima lê-se em tamanho real, algo que nenhuma lente plana consegue fingir. Atenção ao horizonte — tão baixa, a câmara mostra a inclinação mais do que em qualquer outra posição.
A única montagem em que dois ou mais intérpretes se leem com clareza, porque todos cabem sem ninguém dentro do limite próximo. Ninguém olha para a lente. Um respiro entre as posições próximas, e o plano geral que uma cena de takes íntimos nunca tem.
Mover a câmara entre linhas dentro de um só plano teletransporta o espectador. Outra altura é outro take; aponta altura e distância para que dois takes se montem juntos depois. Cinco a quinze minutos numa montagem parecem naturais — uma sequência rápida parece um assalto.
Uma regra por trás de cada escolha: duas lentes lado a lado, a gravar VR180 a 5760×2880 ou mais, 30 fps, em suporte. Os preços são os das lojas dos fabricantes em setembro de 2026 — uma referência, não uma proposta.
A nossa escolha · menos de 1.000 €
RecomendadaDois sensores Sony de 1/1,5 polegadas, cor de 10 bits, 8K a 30 fps como VR180 3D acabado — nada para unir — 190° de visão, um ecrã grande para veres o que gravas. E transmite 6K diretamente para o nosso servidor por RTMP ou SRT: câmara e codificador numa só caixa, sem OBS para um show em direto. A única câmara abaixo de 1.000 € que encontrámos que preenche o nosso degrau 8K e entra em direto sozinha.
Gastar menos · cerca de 800–900 $
Dois sensores Sony de 1/2,3 polegadas, 8K a 30 fps ou 6K a 50 fps como VR180 acabado, RTMP pela porta de rede, tamanho de bolso com cerca de 300 g. Sabe antes de comprar: as primeiras unidades mostravam artefactos em escada que o firmware teve de corrigir, e a imagem termina a cerca de 160° na vertical. Em frente — para onde um fã olha — está bem; é o sensor mais pequeno e o software mais tosco dos dois.
Entrada mais barata · cerca de 200–400 $
Uma câmara USB para o computador, não uma que grave sozinha: liga-se ao OBS e entrega 3840×1920 lado a lado a 30 fps em fisheye. 1920 píxeis por olho é o nosso degrau mais baixo — serve para experimentar um direto, demasiado suave para vender clips gravados a preços VR. Começa aqui só se pensas evoluir.
Não é uma câmara VR
Grava tudo à sua volta — e tudo plano: uma lente por direção, sem par, sem profundidade. Nos óculos é um póster envolvente. Cobertura e estéreo são coisas diferentes, e só a segunda é a razão de alguém comprar VR.
Não é uma câmara VR
O vídeo espacial é estereoscópico, mas as lentes estão a centímetros e veem um campo de visão normal: uma janela 3D com um metro de largura, não um lugar onde estar. Um formato real — mas não este.
Segunda câmara
Uma câmara plana atrás da linha das lentes é invisível para a VR. Ambos se vendem aqui — e o hub mostra os teus clips 2D aos fãs que abrem a tua página nos óculos.
Menos edição do que estás habituado — e um passo que só existe aqui: o teu rascunho reproduz nos teus próprios óculos antes de alguém pagar por ele.
Só aqui
No VR hub os teus clips por publicar ficam no seu próprio separador Rascunhos, que só os criadores veem. Um rascunho ou um clip ainda em revisão reproduz lá por inteiro, com a placa «Rascunho — só tu o vês». Verifica lá altura, inclinação e distância antes de alguém pagar.
Como funciona o hub →
A tua sala
Os fãs que abrem a tua página no hub ficam na tua cabina — o teu póster na parede, uma saudação de voz curta, a cor de luz que escolheste. Três campos em Store Brand Setup, sem mais preparação do que um JPG e um MP3.
Cabina, pedidos e séries →Mais do que o equivalente plano. A presença demora um ou dois minutos a assentar e, assim que assenta, as pessoas ficam num sítio muito mais tempo do que veem algo. Quinze a quarenta minutos é normal; takes longos sem cortes são uma qualidade, não algo por que pedir desculpa.
Não. A câmara está fixa, não há nada para operar — começa a gravar, entra na cena, corta depois. Um comando ou a app da câmara poupam-te a entrar e sair do plano.
Só se já for estéreo 180° lado a lado. Nada transforma um vídeo plano ou 360 em VR180 — o segundo olho nunca foi gravado.
Sim — a mesma câmara, OBS ou o RTMP da própria câmara, e o interruptor VR180 nas definições do teu direto. Os espectadores veem a cúpula em direto no hub; o chat, as gorjetas e os efeitos também funcionam lá.
Os fãs podem pedir uma saudação de voz pessoal ou um póster assinado a partir do hub, e três dos teus clips podem formar uma série com troféu para os fãs que os tiverem todos. Ambos se ligam nas definições da tua loja; o guia completo tem os campos.
Antes do teu primeiro carregamento, vê algo nos óculos que os teus compradores usam — é a forma mais rápida de aprender como o teu próprio material deve sentir-se.
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